草根的复兴－－他们拍摄我们

草根的复兴

在中国，始终有两双眼睛关注着老百姓的生活。他们，就是冯小刚和贾樟柯。一个是商业大导，一个是文艺先锋；一个调侃，一个记录－－他们用不同的方式诉说着各自眼中的人情冷暖、世俗百态。他们透过我们的生活创作，我们透过他们的镜头感知……看冯小刚和贾樟柯，这两者用不同的视角使我们发现：原来，生活也可以这么荒诞不羁；原来，社会也可以如此质朴动人。在他们的镜头下，“草根文化”复兴了。

贾樟柯－－他发现了“县城”

冯小刚－－他发现了“商业”

贾樟柯对于中国电影最大的价值就是他“发现”了县城，并在由《小武》、《站台》、《任逍遥》组成的“故乡三部曲”中形成了有鲜明风格的“县城美学”。

冯小刚对于中国电影最大的价值就是他“发现”了商业，并在由《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》组成的“贺岁三部曲”中形成了有鲜明风格的“商机美学”。

这是贾樟柯的第一部影片，虽因不符体制不能在国内公映，却在国际屡获大奖，为贾樟柯扬名世界。也正是从这部影片开始，他一直关注的就是下层民众、小偷、混混、性工作者，构成了独特的平民视角。

《站台》是贾樟柯反映汾阳古城生活面貌的最成功作品。影片的故事似乎在讲述两对青年之间的爱情故事，然而赋予它底蕴的是这个爱情发生在那个对无数人思想和观念都产生重大影响的变革之处的年代。

直击西北矿区失业工人子弟的生活，描述两名19岁的少年彬彬和小济抢劫银行未遂的故事……相对《小武》、《站台》的过去时，无疑《任逍遥》是现在进行时，在《任逍遥》里强烈地堆砌了太多和我们这个时代有关的元素，激发更强烈的共鸣。

尝到贺岁甜头的冯小刚次年再度推出贺岁片《不见不散》。有了前面的成功，这部影片不少场景都在美国拍摄。冯小刚在此充分发挥了其语言幽默的天赋，加之葛优的喜剧表演，奠定了冯氏贺岁铁打的葛优、京味幽默的风格。

冯小刚贺岁片还真“没完没了”了。千禧年，冯小刚用极其幽默的手法呈现了欠债和讨债的关系，浓浓的喜剧气氛和人情味是电影的最大卖点。

我们也很草根